داریوش رضایی نژاد

انتهای پیام/ 801

گروه فرهنگ و هنر دفاع‌پرس ـ رسول حسنی؛ انقلاب اسلامی ایران برای رسیدن به این درجه از اقتدار راه پر فراز و نشیبی طی کرده است و در کنار محرومیت‌ها موفقیت‌های پر شماری به دست آورده است.

کسب این موفقیت‌ها بدون حضور مردان و زنان متعهد در میدان نظامی، اقتصادی، سیاسی و علمی امکان‌پذیر نبود. نکته مهمی که در این میان مطرح است ثبت این موفقیت‌ها است که می‌تواند باعث انعکاس اقتدار ایران اسلامی در سطح جهان شود. اگر چه اقتدار ایران اسلامی دچار شکست نخواهد شد اما نباید از آتش‌افروزی‌های معاندان نظام اسلامی که هدفی جز هدم این اقتدار ندارند غافل شد.

یکی از موثرترین اقدام‌ها در این مسیر حضور حداکثری اصحاب فرهنگ و هنر است. این قشر از جامعه که مسلح به ابزار رسانه هستند بهتر از هر گروه دیگری می‌توانند مرزهای اقتدار ایران اسلامی را گسترش دهند. فیلم سینمایی «هناس» یکی از اولین تلاش‌ها برای ثبت راهی است که ایران اسلامی را در حوزه علمی به اقتدار رساند. این فیلم به کارگردانی «حسین دارابی» و نویسندگی «احسان ثقفی» و «مهدیه عین‌اللهی» و تهیه‌کنندگی «محمدرضا شفاه» است که در جشنواره فیلم فجر سال گذشته به نمایش درآمد.

«هناس» روایت بخشی زندگی «داریوش رضایی‌نژاد» از شهدای هسته‌ای ایران است. این فیلم با همه ضعف‌ها و قوت‌هایی که دارد، از این جهت اهمیت دارد که آغازگر مسیری تازه در سینمای ایران است که به شدت به آن نیازمند هستیم.

آثاری مانند «هناس» راهبردی فرهنگی در جنگ ترکیبی است که باید مورد حمایت جدی همه فعالان حوزه فرهنگ و هنر قرار بگیرد. قرار نیست در این دست از آثار به مثابه تریبونی برای تبیین مواضع نظام استفاده کرد و به واسطه آن شعار داد. اگر فیلمی مانند «هناس» بتواند نام شهید رضایی‌نژاد را در جامعه مطرح کند و از این شخصیت قهرمانی برای نسل امروز خلق کرد کافی است.

در میان خیل آثار ضد ایرانی که متاسفانه به دست فیلمسازان خودی ساخته می‌شود و با سیاه‌انگاری و مخدوش کردن چهره انقلاب اسلامی سعی در کسب جوایز بین‌المللی دارند، «هناس» می‌تواند یک هوای تازه باشد. هوای تازه‌ای که در تجربه‌های بعد باید فضای گسترده‌تری را دربربگیرد.

انتهای پیام/161

به گزارش مجاهدت از خبرنگار فرهنگ و هنر دفاع‌پرس، هژمونی غالب فیلم‌های انقلاب و دفاع مقدس در چهلمین جشنواره فجر نشان داد که همچنان، فیلمسازان فعال در حوزه تولیدات استراتژیک و انقلابی پیشتازند.

آثاری که امسال با موضوعات انقلاب و به صورت ویژه‌تر با مضامین دفاع مقدس ساخته شده اند چند سر و گردن از سایر آثار بالاتر ظاهر شدند.

سیطره گفتمان انقلاب در دولت سیزدهم و اهتمام به این راهبرد‌های محتوایی قطعا، در برجسته شدن و جدی‌تر شدن این گونه‌های سینمایی نقش اساسی داشته است.

فیلم‌های انقلاب و دفاع مقدس در این دوره جشنواره موفق شدند در ۳۱ رشته نامزد جایزه سیمرغ فجر شوند اتفاقی که کمتر سابقه داشته است.

– موقعیت مهدی که در ۱۴ رشته رکورددار نامزد‌های چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر شد گرچه فیلمی بیوگرافی درباره شخصیت مهدی باکری است، اما تاکیدش بر موقعیت اوست تا فردیتش. فضا و فضاسازی در «موقعیت مهدی» عنصر قدرتمندی است و فارغ از پرداختن به فضای جنگ و آدم‌های جنگ، تصویر دقیق و جزیی نگرانه‌ای از سبک و سیاق زندگی در دهه ۶۰ هم ارائه می‌دهد.
– ضد محصول سازمان سینمایی سوره، درامی سیاسی است که در بستر یکی از حوادث مهم و ملتهب ابتدای انقلاب اسلامی روایت می‌شود.

– «دسته دختران» به کارگردانی منیر قیدی و تهیه‌کنندگی محمدرضا منصوری با نگاهی آزاد و بر اساس روایت‌های واقعی از مقاومت ۳۴ روزه خرمشهر در دفاع مقدس ساخته‌شده است. فیلم «دسته دختران» روایت نبرد دختران قهرمان ایران در روز‌های آغازین جنگ است. این فیلم محصول مشترک بنیاد سینمایی فارابی و سازمان سینمایی سوره است.

– هناس: این فیلم با الهام از زندگی شهید داریوش رضایی نژاد از شهدای هسته‌ای است.
– فیلم سینمایی ۲۸۸۸: فیلمی در حوزه دفاع مقدس است که می‌توان آن را به نوعی تجربه جدید در اینگونه سینمایی دانست.
دسته دختران: نامزد بهترین جلوه‌های بصری، نامزد‌های بهترین جلوه‌های ویژه میدانی، نامزد‌های بهترین طراحی صحنه، نامزد‌های بهترین صدابرداری، نامزد‌های بهترین صداگذاری، نامزد‌های بهترین تدوین، نامزد‌های بهترین نقش مکمل زن.
موقعیت مهدی: نامزد‌های بهترین جلوه‌های ویژه میدانی، نامزد‌های بهترین چهره‌پردازی، نامزد‌های بهترین طراحی صحنه، نامزد‌های بهترین طراحی لباس، نامزد‌های بهترین صدابرداری، نامزد‌های بهترین موسیقی متن، نامزد‌های بهترین تدوین، نامزد‌های بهترین فیلمبرداری، نامزد‌های بهترین نقش مکمل مرد، نامزد‌های بهترین نقش اول زن، نامزد‌های بهترین فیلمنامه، نامزد‌های بهترین فیلم اول، نامزد‌های بهترین کارگردانی، نامزد‌های بهترین فیلم
فیلم سینمایی ضد: نامزد‌های بهترین جلوه‌های ویژه میدانی، نامزد‌های بهترین چهره‌پردازی، نامزد‌های بهترین طراحی صحنه، نامزد‌های بهترین صداگذاری، نامزد‌های بهترین نقش مکمل مرد، نامزد‌های بهترین نقش مکمل زن، نامزد‌های بهترین نقش اول مرد.
فیلم سینمایی ۲۸۸۸: نامزد‌های بهترین طراحی صحنه، نامزد‌های بهترین صداگذاری.
هناس: نامزد بهترین موسیقی متن.
در میان برندگان سیمرغ هم در همه بخش‌ها باز این آثار حوزه انقلاب و دفاع مقدس هستند که خوش درخشیدند.
– برنده سیمرغ بهترین عکس برای فیلم منصور
– برنده سیمرغ ساخت آنونس فیلم‌های صحنه‌زنی و تک تیرانداز
– سیمرغ بهترین جلوه بصری برای فیلم دسته دختران
– فیلم موقعیت مهدی در بخش بهترین جلوه‌های میدانی – برنده سیمرغ
– بهترین طراحی صحنه برای فیلم ضد – برنده سیمرغ
– بهترین تصویربرداری در فیلم موقعیت مهدی – برنده سیمرغ
– بهترین صدابرداری فیلم موقعیت مهدی – برنده سیمرغ؛ بهترین تهیه کننده، فیلم موقعیت مهدی – برنده سیمرغ
– نقش مکمل مرد، برنده سیمرغ بلورین برای فیلم ضد
– نقش مکمل زن برای فیلم دسته دختران دیپلم افتخار
– موقعیت مهدی بهترین فیلم اول به کارگردانی هادی حجازی‌فر – برنده سیمرغ

این جوایز در حالی است که در آئین اختتامیه بخش تجلی اراده ملی هم با سیاستگذاری درست و هدفمند بخش مهمی از جوایز نها‌ها و ارگان‌های به آثاری تعلق گرفت که با موضوع انقلاب و دفاع مقدس ساخته شده اند:

– برگزیده انجمن مدیران تولید سینمای ایران مدیرتولید فیلم موقعیت مهدی
– برگزیدگان بنیاد شهید و امور ایثارگران: منیر قیدی برای کارگردانی فیلم دسته دختران و هادی حجازی‌فر برای کارگردانی فیلم

موقعیت مهدی به دلیل توجه فرهنگ شهادت و ایثارگری و قدرشناسی از ترویج این فرهنگ و سبک‌زندگی شهدا و نقش‌ زنان در به ثمررسیدن اهداف انقلاب و دفاع مقدس

– برگزیده بنیاد مستضعفان انقلاب اسلامی: هادی حجازی‌فر برای کارگردانی فیلم موقعیت مهدی
– برگزیده خبرگزاری بین‌المللی قرآنی ایران: هادی حجازی‌فر برای کارگردانی فیلم موقعیت مهدی به دلیل پرداخت غیرشعاری محتوای گرانقدر قرآنی در سینمای ایران و مفاهیمی، چون توکل و ایثار- جایزه بهترین فیلم از منظر تصویر بانوی ایرانی اسلامی به: موقعیت مهدی به‌کارگردانی هادی حجازی‌فر
– برگزیدگان شهرداری مشهد: موقعیت مهدی به‌کارگردانی هادی حجازی‌فر و تهیه‌کنندگی حبیب والی‌نژاد
– برگزیدگان معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران: هادی حجازی‌فر برای فیلم موقعیت مهدی
و یوسف حاتمی‌کیا برای فیلم شب‌طلایی
برگزیدگان معاونت ریاست‌جمهوری در امور زنان و خانواده: مریلا زارعی برای بازی در فیلم هناس

در ادامه بیانیه این بخش با تاکید بر حریم خانواده و عفت و پاکدامنی قرائت شد و فراخوان این نهاد برای تولید اثر هنری مطرح شد.
– برگزیده معاونت قرآن و عترت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی: کیوان علیمحمدی و علی اکبر حیدری برای فیلم ۲۸۸۸

در یک جمع بندی می توان عنوان کرد اگر چه بخش عمده فیلم های حاضر در جشنواره فیلم چهلم فجر محصول دولت قبل است ولی اهتمام سازمان سینمایی به موضوعات انقلابی و ارزشی و ارج نهادن به آنها در سیاست گذاری های کلان کمک کرده است تا در صحن علنی فجر چهلم آثار انقلابی رکوددار و پیشتاز کسب جوایز و سیمرغ باشند.

این رویکرد افقی را شکل داد که می توان به بنیان گذاری گزاره های انقلابی در دولت سیزهم در عرصه فرهنگ و سینما امیدوار بود.

انتهای پیام/341

به گزارش مجاهدت از گروه فرهنگ و هنر دفاع‌پرس، ششمین برنامه «سینماملت» با تغییری در ترکیب منتقدان ثابتش و با اضافه شدن جواد طوسی و سعید قطبی زاده روی آنتن رفت.

ششمین قسمت از سری برنامه‌های سینما ملت با میزبانی از یک مهمان ویژه شروع شد. مجری این برنامه در ابتدای امر پای صحبت کوثر حیدری بازیگر خردسال فیلم هناس به کارگردانی حسین دارابی و تهیه‌کنندگی محمدرضا شفاه نشست و از او پرسید آیا تا به امروز آرمیتا فرزند شهید رضایی‌نژاد را از نزدیک دیده است؟ کوثر حیدری نقش آرمیتا را در فیلم هناس ایفا کرد.

کوثر حیدری بازیگر خردسال پاسخ داد: من آرمیتا رضایی نژاد را از نزدیک دیدم و با او صحبت کردم. من دوست دارم روزی در جشنواره فیلم فجر جایزه بگیرم.

حسین دارابی و محمدرضا شفاه، کارگردان و تهیه‌کننده فیلم هناس مهمان بخش اول ششمین قسمت از سری برنامه‌های سینما ملت بودند.

محمدرضا شفاه چگونگی تولید فیلم هناس را چنین شرح داد: داستان شهادت شهید داریوش رضایی‌نژاد به قدری دردناک است که این سوال برای ما پیش می‌آید که چرا در ۱۰ سال گذشته کسی فیلمی درباره‌اش نساخت؟

وی افزود: برخی از اتفاقات به گونه‌ای رخ می‌دهند که ظرفیت زیادی برای تبدیل شدن به یک فیلم دارند.

تهیه‌کننده فیلم هناس گفت: سینما موظف است رنج آدم‌های ویژه کشور را نشان دهد. ما از ۴یا ۵سال قبل به تولید فیلم هناس فکر می‌کردیم، اما دی ماه سال گذشته پس از ترور شهید فخری‌زاده برای اجرایی کردن فکرمان مصمم شدیم.

شفاه افزود: خانم شهره پیرانی همسر شهید رضایی‌نژاد اهل رسانه و دیدن فیلم است. او در مراحل مختلف کار روی پروژه هناس در کنار ما بود البته گرچه پس از خواندن نسخه اولیه فیلمنامه تذکراتی داد، اما در نهایت دستمان را برای نوشتن داستان فیلم باز گذاشت. این امر کار را برای ما تا اندازه‌ای سخت کرد به نحوی که وقتی می‌خواستیم فیلم هناس را برای اولین بار به او و فرزندش نشان دهیم، در دفتر کارمان فضایی پر از استرس ایجاد شده بود، زیرا نمی‌دانستیم که آن‌ها بعد از تماشای فیلمی که داستانش از زندگیشان الهام گرفته شده است، چه برخوردی با ما که عوامل تولید آن فیلم هستیم، خواهند داشت.

وی بیان کرد: خانم پیرانی و فرزندشان پس از دیدن فیلم گریستند و به دفعات از ما تشکر کردند.

حسین دارابی کارگردان فیلم هناس در پاسخ به این سوال که چرا از زاویه دید همسر شهید رضایی‌نژاد به ماجرای شهادت این دانشمند هسته‌ای پرداخته‌اند؟ گفت: ما سعی داشتیم یک فیلم زنانه بسازیم در واقع داستان فیلم هناس برداشتی آزاد از داستان شهادت شهید رضایی‌نژاد است و در قالب ملودرام ساخته شده است.

شفاه گفت: زاویه دید ما به داستان شهادت شهید رضایی‌نژاد باعث شد که فیلم هناس، فیلمی تبلیغاتی نشود. احسان ثقفی نویسنده فیلمنامه این اثر زندگی را به شیوه جاری‌اش می‌پسندد و می‌نویسد.

غلامرضا آذری مدرس دانشگاه و استاد ارتباطات از نیمه راه به عوامل فیلم هناس پیوست. او نظرش درباره فیلم مذکور را چنان شرح داد: فیلم هناس خیلی خوب بود. این فیلم یک نمونه عالی از سرشت رفتاری را در قالب ارتباط انسان‌ها با یکدیگر نشان می‌دهد.

وی افزود: به نظرم فیلم هناس دو هدف نهایی را دنبال می‌کند و یکی از اهداف اصلی آن انسان شدن بهتر است.

این مدرس دانشگاه گفت: من فکر می‌کنم فیلم هناس در زمان اکران می‌تواند مخاطب فعال را تکان دهد. مواج بودن شرایط و موقعیت‌ها در این فیلم خیلی من را جذب کرد. فیلم هناس فرارشته‌ای است.

در ادامه میز نقد ششمین قسمت از سری برنامه‌های سینما ملت با حضور جواد طوسی و سعید قطبی‌زاده منتقدان سینما به نقد فیلم‌های شب طلایی به کارگردانی یوسف حاتمی‌کیا و هناس به کارگردانی حسین دارابی پرداخت.

جواد طوسی نظرش را درباره فیلم شب طلایی چنین بیان کرد: فیلم شب طلایی فاصله نسل‌ها را نشان می‌دهد بنابراین زمان‌شناسی در آن وجود دارد، زیرا امروزه یکی از مسائل ما فاصله‌ای است که میان نسل‌های مختلف جامعه حتی در یک خانواده مشهود است.

قطبی‌زاده گفت: اصولا ساختن یک فضا در مکانی بسته و با تعدادی شخصیت خیلی سخت است. معمولا کارگردانان با تجربه چنین کاری را انجام می‌دهند بنابراین اینکه یوسف حاتمی‌کیا در اولین فیلم خودش این کار را کرده، برای من قابل تحسین است.

وی افزود: من فکر می‌کنم در فیلمنامه شب طلایی حرکت جسورانه‌ای شده است و این فیلمنامه شخصیت‌هایی را دارد که هر کدامشان مشکلی دارند.   

این منتقد سینما بیان کرد: در مواردی کارگردان لطمه بزرگی به فیلم شب طلایی زدهاست. گویا فیلمساز می‌خواهد تنگنایی ایجاد کند که شخصیت‌های داستانش در آن فضا مفهوم بیشتری پیدا کنند. البته خرده داستان‌ها به داستان‌های اصلی کمک می‌کنند اما کارگردانی فیلم شب طلایی در بعضی صحنه‌ها به نظر شلخته است.

قطبی‌زاده ادامه داد: فیلمی که یوسف حاتمی‌کیا کارگردانی کرد شبیه فیلم‌های پدرش نبود و من این را خیلی دوست داشتم ولی آن با قصه به پایان نمی‌رسد و با مفهوم پایان میابد. کاش چنین نمی‌شد.

طوسی گفت: به نظرم یک جا پسر باید از پدر وام بگیرد. لوکیشن باید هویت داشته باشد اما در لوکیشن فیلم شب طلایی نشانه شناسی دیده نمی‌شود.

وی تائید کرد که داستان فیلم شب طلایی در یک جا رها شده است و گفت: به عقیده من کلام در ساختار فیلم‌ها اهمیت میابد اما در فیلم شب طلایی به اندازه کافی روی آن کار نشده است.

قطبی‌زاده گفت: به نظرم زمان فیلم کوتاه و مشخص است و هر چقدر شخصیت‌های بیشتری به داستان آن وارد شود، فرصت تامل روی شخصیت‌ها کم می‌شود. این باعث می‌شود که ما شخصیت واقعی در داستان نداشته باشیم البته به نظرم خوب است که یک فیلمساز بتواند شخصیت‌هایی را در فیلمش خلق کند که هر کدامشان داستان خودشان را داشته باشند.

وی بیان کرد: من در برخی از مواقع از تماشای فیلم شب طلایی لذت بردم اما این فیلم، فیلم محبوبم نبود چون دوست دارم کارگردان آن همچنان در عرصه سینما رشد کند.

این منتقد سینما گفت: به نظرم فیلم یوسف حاتمی‌کیا اسم خوبی ندارد. از نظر من این فیلم درون‌مایه‌های بهتری دارد که می‌شود از چکیده آنها عنوانی برای اثر مذکور انتخاب کرد.

قطبی‌زاده در بخش دیگری از صحبت‌هایش فیلم هناس به کارگردانی حسین دارابی را چنین نقد کرد: اتفاقی برای یکی از شخصیت‌های علمی کشورمان افتاده است و من انتظار دارم در پایان فیلمی که با الهام از زندگی او و خانواده‌اش ساخته شده است، تاثر خاصی در مخاطب ایجاد شود.

وی افزود: به نظرم فیلم هناس تصویر خوبی ندارد. از طرف دیگر ما یک ذهنیت‌سازی در فیلم مذکور داریم که بیشتر متوهمانه و ناکارآمد است. در واقع در فیلم هناس از ترس اصلی خبری نیست.

طوسی گفت: واقعیت این است که کشور ما در سال‌های اخیر و پس از ترور تعدادی از دانشمندانمان جبهه‌ای به نام سینمای ملی راه انداخته است و نهادهایی چون حوزه هنری تلاش می‌کنند درمسیر این جبهه کار کنند اما باید در این مسیر هوشمندانه‌تر گام بردارند.

انتهای پیام/341