سینما

محیا دهقانی به «مستوران» پیوست

محیا دهقانی به «مستوران» پیوست


به گزارش مجاهدت از گروه فرهنگ و هنر دفاع‌پرس، محیا دهقانی به فصل دوم سریال «مستوران» به کارگردانی سیدعلی هاشمی و تهیه‌کنندگی عطا پناهی پیوست.

فصل دوم سریال «مستوران» که عاشقانه‌ای برگرفته از قصه‌ها و افسانه‌های کهن ایرانی است، به قلم محمد حنیف به نگارش درآمده است و تصویربرداری آن در شهرک مستوران ادامه دارد.

فصل اول سریال «مستوران» به کارگردانی مسعود آب‌پرور و سیدجمال سیدحاتمی تابستان امسال از شبکه یک سیما روی آنتن رفت.

این مجموعه محصول سازمان هنری رسانه‌ای اوج و «استودیو بادبان» مجری طرح این پروژه است. دیگر بازیگران این مجموعه تلویزیونی به‌زودی معرفی می‌شوند. «ماجرای نیمروز»، «شیار ۱۴۳» و فصل دوم سریال نجلا از مهمترین آثار کارنامه محیا دهقانی است.

انتهای پیام/ 121

این مطلب به صورت خودکار از این صفحه بارنشر گردیده است

محیا دهقانی به «مستوران» پیوست

محیا دهقانی به «مستوران» پیوست بیشتر بخوانید »

برنامه‌ریزی برای احداث سینما در شهر‌های بالای ۵۰ هزار نفر/ سینما‌ها رتبه بندی می‌شوند

برنامه‌ریزی برای احداث سینما در شهر‌های بالای ۵۰ هزار نفر/ سینما‌ها رتبه بندی می‌شوند


به گزارش مجاهدت از گروه فرهنگ و هنر دفاع‌پرس، «قادر آشنا» معاون فناوری نوین و مطالعات سازمان سینمایی با اعلام مطلب فوق ضمن ارائه گزارشی درباره عملکرد این معاونت، با اشاره به مهمترین برنامه‌هایی که قرار است در این دولت در بخش سینما انجام شود، اظهار داشت: مدرن کردن سینما‌های ایران تلاش بعدی ما است که بحث‌های تشویقی هم در این میان مدنظر داریم؛ در این راستا تسهیلاتی به بخش خصوصی و دولتی اختصاص دادیم تا کمک کنیم که به این سمت برود. در حوزه سینمایی در رابطه با زیرساخت‌ها اقداماتی را انجام خواهیم داد و در حوزه آموزشگاه‌های آزاد هنری که مجموعه‌های مهمی محسوب می‌شوند استانداردسازی کامل در رابطه با مکان، مدرسین، سرفصل‌ها و رتبه‌بندی را در نظر داریم.

وی ادامه داد: همچنین رتبه‌بندی سینما‌های ایران را در دستور کار داریم، کاربردی کردن پژوهش‌ها و حرکت به سمت پژوهش‌های کاربردی محور و نهایتاً راجع به ارتقاء جایگاه پژوهش در تصمیم‌گیری و تصمیم‌سازی مدیران کشور فعالیت داریم که جزو برنامه‌های کلیدی ما هستند.

آشنا با اشاره به اهمیت تحقیق و پژوهش در فرایند بهینه کردن محصول خروجی یک سازمان تصریح کرد: باورم بر این است که پژوهش و حوزه مطالعات می‌تواند مغز متفکرِ سازمان یا هر جای دیگری باشد. شما وقتی کار پژوهشی انجام می‌دهید از تجربه، علم، دانش و اندوخته‌های صاحب‌نظران استفاده می‌کنید بنابراین صرفاً کار اجرایی نمی‌کنید بلکه فعالیت شما علمی است و این می‌تواند چراغ راهنمایی برای مدیران اجرایی کشور باشد.
وی به نقش پژوهش در نقشه راه و چشم انداز سازمان سینمایی اشاره کرد وگفت: قراری که با ریاست محترم سازمان و همکاران خودمان گذاشتیم این است که تصمیمات کلان حتماً یک پیوست مطالعاتی و پژوهشی داشته باشند. بر همین اساس فراخوان داده‌ایم و اولویت‌های پژوهشی‌مان را اعلام کردیم و از مردم هم خواسته‌ایم که براساس این اولویت‌ها به ما طرح پژوهشی بدهند. همچنین در سازمان تصمیم گرفته شده که یک کارگروه پژوهشی و آموزشی سازان سینمایی زیر نظر معاونت توسعه، فناوری و مطالعات سینمایی شکل بگیرد که کلیه فعالیت‌های پژوهشی و آموزشی سازمان سینمایی در این شورا مطرح شود.

به گفته وی مهم‌ترین نکته موجود توجه به پژوهش‌های کاربردی است. ما چند مدل پژوهش داریم، منتها پژوهشی که ما دنبال آن هستیم این است که کاربردی و اجرایی باشد و در حقیقت قابلیت اجرا و استفاده در جامعه سینمایی کشور ما را داشته باشد نه این‌که صرفاً پژوهشی را چاپ کنیم، در کتابخانه بگذاریم و چند سال یکبار هم کسی به آن مراجعه نکند.

معاونت فناوری نوین و مطالعات سینمایی در ادامه با اشاره به اهمیت بحث اشتغال‌زایی در حوزه‌های مختلف سینما گفت: یکی از اهداف ریاست سازمان سینمایی از انجام سفر‌های استانی بحث اشتغال خانواده سینما است. اگر در نظر بگیریم که هر استان به صورت میانگین می‌تواند ۳ فیلم مستند یا ۱۵ تا ۲۰ فیلم کوتاه یا یک فیلم بلند بسازد، البته شرط این موضوع این است که استان‌ها هم پای کار بیایند، چون استاندار این تفاهم‌نامه را امضاء می‌کند و تحلیل ما بر این است که هر فیلم کوتاهی که تولید می‌شود ۱۰ نفر درگیر آن خواهند شد یا هر فیلم بلند حداقل ۱۰۰ نفر درگیر آن خواهند بود که در طول یک سال چرخه اقتصادشان خواهد چرخید.

وی اضافه کرد: علاوه بر تولید محتوا پروسه تولید هم برای ما اهمیت دارد، اتفاقاً یکی از شاخص‌هایی که ما به شدت باور داریم و آن را دنبال می‌کنیم اشتغال‌زایی و حمایت از سینماداران است و این موضوع را در کنار فعالیت‌هایی که در استان به صورت روتین انجام می‌دهیم پیش می‌بریم.

آشنا با مقایسه فعالیت سازمان سینمایی دولت فعلی با مدیران سینمایی در دولت‌های قبل در استان‌های مختلف گفت: بنده در استان مدیرکل بودم در آن زمان سازمان سینما هیچ بروز و ظهوری در استان ما نداشت. شما می‌توانید با مدیران کل استان‌ها تماس بگیرید و سئوال کنید که طی ۱۵، ۲۰ سال گذشته آیا مدیران سازمان راجع به تولید و زیرساخت‌ها ورود کرده‌اند و آیا در این رابطه تفاهم‌نامه‌ای دارید؟ مسلماً پاسخ‌شان خیر است.

وی با توضیح اینکه هنوز نقش و جایگاه تحقیق و پژوهش در نزد برخی از مدیران ما مغفول مانده، خاطرنشان کرد: در کشور ما، چون افراد درگیر مباحث اجرایی می‌شوند چندان به حوزه پژوهش توجه نمی‌کنند، در حالی که برنامه‌ای که نوشته می‌شود و مبنای آن یک کار پژوهشی و طرح مطالعاتی است درصد خطایش بسیار کمتر است طبیعی است کسی که کار پژوهشی کرده و مبنای پژوهشی دارد و حتماً به ثبات و درستی نزدیک‌تر است. متأسفانه این اشکال جدی در کل وزارتخانه‌های اجرایی و سازمان‌ها وجود دارد که کمتر از اندیشه و نظر نخبگان علمی کشور بهره می‌برند.

آشنا در باره ماموریت‌های معاونت فناوری و مطالعات سینمایی نیز گفت: ما مأموریت تولید فیلم نداریم بلکه مأموریت ما تولید محتواست. ما دو مأموریت داریم یکی تولید محتواست و دیگری مشاوره راجع به زیرساخت‌هاست یعنی ما به عنوان سازمان سینمایی و اداره کل زیرساخت‌ها باید رصد کنیم که تکنولوژی جدید دنیا در حوزه سینما چیست؟ سینمای دنیا از چه تکنولوژی‌ای استفاده می‌کند که صدا، نور و تصویر بهتری داشته باشد و برای مدرن بودن از چه ابزاری بهره می‌برد؟ به عبارتی از ما خواسته شده که مرتباً رصد کنیم تا به لحاظ زیرساخت‌ها بتوانیم به سینمایی که در حال ساخته شدن، بازسازی یا احیاست مشاوره بدهیم و بگوییم اگر می‌خواهید چنین کاری انجام بدهید ما این علم را داریم.

وی در توضیح عبارت استانداردسازی فرآیند تولید فیلم و خدمات پشتیبانی فنی سینمایی که از جمله ماموریت‌های این معاونت محسوب می‌شود نیز گفت: معنی این عبارت این است که در حوزه تولید به لحاظ مضامین، محتوا و ژانر باید به چه سمت و سویی برویم. مثلا بعد از انجام کار‌های مطالعاتی به مدیران بگوییم که در شرایط کنونی اگر در این ژانر مشخص فعالیت کنید براساس این تجربه و پژوهش موفق‌تر خواهید بود یا مثلاً بگوییم که نظر ما این است که الان از محتوای سبک زندگی ایرانی ـ اسلامی بهره ببرید. پس طبق حکمی که صادر شده این وظیفه ماست و تقریباً در حال شروع آن هستیم، همین الان که با هم صحبت می‌کنیم مشاوره‌هایی داده شده و برنامه‌هایی از طرف مؤسسه فارابی، انجمن سینمای جوان و دیگر مؤسسات به این موضوع ورود کردند و با هم گفتگو کردیم.

انتهای پیام/ 121

این مطلب به صورت خودکار از این صفحه بارنشر گردیده است

برنامه‌ریزی برای احداث سینما در شهر‌های بالای ۵۰ هزار نفر/ سینما‌ها رتبه بندی می‌شوند

برنامه‌ریزی برای احداث سینما در شهر‌های بالای ۵۰ هزار نفر/ سینما‌ها رتبه بندی می‌شوند بیشتر بخوانید »

جهان پس از مرگ به روایت سینما و قرآن

جهان پس از مرگ به روایت سینما و قرآن


گروه فرهنگ و هنر دفاع‌پرس ـ اکبر صفرزاده؛ جهان پس از مرگ و آنچه در آن جهان روی خواهد داد از مهم‌ترین دغدغه‌های بشر بوده و هست و خواهد بود.

تا کنون اندیشمندان و متفکران بسیار زیادی به مساله مرگ و جهان پس از مرگ پرداخته و در این زمینه  نظریه‌های مختلفی ارائه کرده‌اند که برخی از این نظریه‌ها مورد توجه محافل علمی قرار گرفته و تا سطح دکترین پیش رفته و برخی در سطح نظریه و تئوری باقی مانده و نتوانسته تائیدیه محافل علمی را به خود همراه سازد.

از زمان شکل‌گیری علم و دانش و دانشگاه مساله مرگ و جهان پس از مرگ، مهمترین موضوع عالمان و اندیشمندان و اساتید بوده است. تاکنون هیچ موضوعی به اندازه موضوع مرگ مورد توجه نبوده و به آن پرداخته نشده است. موضوع مرگ همچنان جذاب‌ترین موضوع برای همه مردم دنیا است.

در مقطعی از تاریخ علم پزشکی دنیا با پدیده‌ای به نام «مرگ موقت» مواجه شد. در این مورد پزشکان با انسانهایی مواجه شدند که مرگ را به صورت موقت تجربه می کردند و برای چند ساعت یا چند دقیقه به طور کامل از دنیا می رفتند و دوباره با تلاش‌هایی که پزشکان انجام می دادند به زندگی باز می‌گشتند. کسانی که «مرگ موقت» را تجربه کرده بودند در عالم مرگ چیزهایی را دیده و شنیده بودند که هم برای خودشان و هم برای پزشکان بسیار بدیع و شگفت آور بود.

تاکنون براساس مشاهدات کسانی که «مرگ‌های موقت» را تجربه کرده‌اند کتابها و فیلمهای بسیار زیادی تولید شده است. نمونه بارز این تولیدات، فیلم «مرگ جویان» محصول ۱۹۹۰ به کارگردانی جوئل شوماخر، نویسندگی پیتر فیلاردی و تهیه‌کنندگی مایکل داگلاس و ریک بیبر است. در این فیلم چهار دانشجوی پزشکی تصمیم می گیرند مرگ را به صورت موقت تجربه کنند.

ژانر ترسناک با محوریت روح و بازگشت روح یکی از مهمترین بسترهای تحقیق و بررسی و ارائه نظریات مختلف برای جهان پس از مرگ است. در این ژانر فیلم هایی را می بینیم که در آن روح، مرگ و جهان پس از مرگ محوریت اساسی دارند. بسیاری از فیلم هایی که در این ژانر تولید شده اند بر این عقیده اند که  روح می تواند به این جهان بازگردد و انتقام خود را از کسانی که به او ظلم کرده اند بگیرد.

برخی فیلم ها معتقد به تناسخ و انتقال پی درپی روح از انسانی به انسان دیگر هستند. اینگونه فیلم ها بر این عقیده اند که روح تحت هیچ شرایطی از بین نمی رود بلکه به صورت مداوم و پی در پی از جسمی به جسم دیگر منتقل می شود. این نظریه علیرغم اینکه در مقطعی از تاریخ بسیار مورد توجه قرار گرفت هیچگاه از سوی محافل علمی تائید نشد. فیلم هایی که هالیوود در این باره تولید کرد نیز نتوانست مخاطبان جهانی پیدا کند.

برخی فیلمهای آخرت محور بر این اعتقاد هستند که علوم انسانی توانایی توضیح جهان پس از مرگ را ندارند و برای توضیح جهان پس از مرگ و فهم آن باید از علم شیمی بهره گرفت. در این راستا گفته می شود کل کره زمین توسط یک اتمسفر بسیار بزرگ به نام لایه اوزون محاصره شده و تمام آنچه روی کره زمین وجود دارد تشکیل شده از عناصری مانند اکسیژن، هیدروژن و دیگر عناصر شیمیایی است.

حدودا دو سوم بدن انسان از آب تشکیل شده است و آب تشکیل شده از اکسیژن و هیدروژن و پس از مرگ این هیدروژن و اکسیژن به چیز دیگری تبدیل خواهد شد؛ به چیزی بدتر یا بهتر.

اینکه این عناصر پس از مرگ انسان و خارج شدن از جسم انسان به چیزی بهتر تبدیل شوند و یا چیزی بدتر احتمالا بستگی به نوع زندگی انسان در این دنیا دارد؛ آنکس که خوب زندگی کرده احتمالا به چیزی بهتر تبدیل خواهد شد و آن کس که بد زندگی کرده احتمالا به چیزی بدتر.

قرآن دراین باره می‌گوید: ذراتی که امروز بدن ما را تشکیل می‌دهند قبلا از یکدیگر کیلومترها فاصله داشتند و در همه جا پراکنده بودند؛ این ذرات می‌توانند دوباره پس از مرگ و متلاشی شدن به اذن خدا به یکدیگر بپیوندند.

آیا مردی را به شما نشان دهیم که به شما خبر می‌دهد هنگامی که مُردید و سخت از هم متلاشی شدید بار دیگر آفرینش تازه‌ای خواهید یافت؟!  آیا او بر خدا دروغ بسته یا به نوعی جنون گرفتار است؟! چنین نیست؛ بلکه کسانی که به آخرت ایمان نمی‌آورند، در عذاب و گمراهی دوری هستند و نشانه گمراهی آنها همین انکار شدید است.«سوره سبا آیه هفت»

آیا از آفرینش نخست عاجز و ناتوان شدیم که از تجدید آن در رستاخیز عاجز بمانیم.«سوره ق آیه ۱۵»

مرد عرب بیابانی همین که چشمش به قطعه استخوان پوسیده در وسط بیابان افتاد پیش خود گفت «محمد» می‌گوید: این استخوان پوسیده بار دیگر لباس زندگی در برمی‌کند و انسانی شاداب و جوان و سرحال و باهوش می‌شود، چه افسانه عجیبی؟… به بتها سوگند، که با همین دلیل دندان شکن منطق او را درهم می‌کوبم! استخوان پوسیده را برداشت و با عجله به سوی شهر روانه شد و سراغ پیامبر اسلام را گرفت و به هنگامی که حضرت را یافت فریاد زد: چه کسی قادر است این استخوان پوسیده را زنده کند؟ هان؟… چه کسی؟!…  «سوره یس، آیه ۷۸»

پیامبر پاسخ داد: «بگو همان کس که در آغاز او را از ماده بیجان ایجاد کرد بار دیگر زنده می‌کند …. آیا آن کسی که آسمانها و زمین را آفرید از آفرینش همانند آنها عاجز است؟!»

انتهای پیام/ 121

این مطلب به صورت خودکار از این صفحه بارنشر گردیده است

جهان پس از مرگ به روایت سینما و قرآن

جهان پس از مرگ به روایت سینما و قرآن بیشتر بخوانید »

بازگشایی فرصت‌های جهانی برای سینمای ایران در تعاملات منطقه‌ای

بازگشایی فرصت‌های جهانی برای سینمای ایران در تعاملات منطقه‌ای


گروه فرهنگ و هنر دفاع‌پرس: رویکرد جدید وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در پیگیری مسائل فرهنگ با رویکرد خودکفایی در حوزه کاغذ، توسعه صادرات محصولات فرهنگی، تولیدات مشترک سینمایی و ماموریت‌های رایزنان فرهنگی کشورمان برای شناسایی ظرفیت‌های جدید در تعاملات فرهنگی انعکاس و بازتاب خاصی در رسانه‌های داخلی داشته است.

تاکید وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در تغییر ریل‌گذاری‌های گذشته فرهنگ البته کلیدواژه‌ای است که طی یک سال گذشته عمر دولت سیزدهم بسیار شنیده شده است. هرچند هنوز سیاست روشنی از رویکرد جدید دولت برای اهالی فرهنگی و هنر مشخص نشده است اما آنچه روشن پیش‌وروی مخاطبین و اهالی رسانه از این سخنان قرار می‌گیرد تغییر جدی در رویکردها و سیاست‌ها در مواجهه با موضوع فرهنگ و هنر است.

رویکرد سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در توجه به دفاتر استانی و ظرفیت‌سازی برای سینمای ایران با توجه به ظرفیت‌های سینمای منطقه مورد تاکید قرار گرفته است. انتصاب محمد خزاعی با سابقه طولانی در جایگاه تهیه کنندگی سینما و دبیری چندین دوره جشنواره فیلم فجر و جشنواره جهانی فیلم مقاومت انتصاب شخصیتی آشنا با مسائل سینما بود که می‌توانست برای اهالی فرهنگ و سینما امید به روزهای درخشان را به همراه آورد.

سفر به عراق و تفاهم‌های سینمایی

توجه به ظرفیت‌های بین‌المللی با اولین سفر محمد خزاعی به کشور عراق کلید زده شد. این سفر در راستای تداوم، گسترش و تقویت همکاری‌های دو جانبه فرهنگی و سینمایی دو کشور و پیرو دعوت رسمی وزارت فرهنگ و جهانگردی و امور سینمایی عراق صورت گرفته است.

حضور در هفته سینمای ایران در بغداد، امضای تفاهم‌نامه همکاری در زمینه تبادل، نمایش و عرضه تجاری آثار سینمایی «بلند، مستند، کوتاه و به‌ویژه، کودک و نوجوان»، زمینه سازی برای حضور سینماگران، برگزاری هفته‌های فیلم، ارائه دانش فنی و تخصصی از طریق ظرفیت انجمن سینمای جوانان ایران برای اعزام استاد و مربی تخصصی در زمینه آموزش به عراق، تقویت شرایط انجام پروژه‌های تولید مشترک بر اساس مفاهیم و موضوعات منطقه‌ای و راهبردی، هم‌فکری در زمینه برگزاری هفته‌های فیلم مشترک، پیشنهاد برای توسعه زیرساخت سینمایی عراق با بهره‌گیری از تجارب موسسه سینماشهر و بخش خصوصی سینمای ایران و غیره از جمله برنامه‌های پیش بینی شده در این سفر عنوان شده است.

ظرفیت‌های بین‌الملل برای سینمای ایران

دومین سفر محمد خزاعی برای افزایش تعاملات سینمایی به کشور روسیه روز گذشته صورت گرفت. رئیس سازمان سینمایی به دعوت آال یورونا مانیلوو معاون وزیر فرهنگ فدراسیون روسیه با هدف گسترش همکاری‌های سینمایی، شناخت توانمندی‌های دو طرف در حوزه تولید و پخش آثار سینمایی و گسترش ظرفیت‌های اکران و ایجاد بازار تجاری برای سینمای ایران به روسیه رفت.

دیدار با رئیس دپارتمان سینما و توسعه دیجیتال، رئیس دفتر بین‌الملل وزارت فرهنگ، رئیس موزه دولتی و مرکزی سینما، رئیس شبکه تلویزیونی ان تی وی، مدیرعامل پلتفرم پخش فیلم و سریال پرمییر وان، رئیس موسسه تولید و توزیع فیلم سنترال پارتنرشیپ، بازدید از موسسه موس فیلم، مدیرعامل آرشیو ملی سینمای روسیه، مدیر اجرایی بنیاد سینمای روسیه، مدیر برنامه ها و رئیس کمسیون انتخاب جشنواره بین المللی فیلم مسکو و همچنین نشست مشترک با جمعی از تهیه کنندگان، توزیع کنندگان و دست‌اندکاران صنعت سینمای روسیه از برنامه‌های پیش‌بینی شده در این سفر عنوان شده است.

سینمای ایران در دوره جدید فعالیت خود سیاست‌های جدیدی از جمله استفاده از بازارهای بزرگ کشورهای منطقه و توانمندی‌های آنها برای ارتقای سینما و گسترش ظرفیت‌های اکران و بازاریابی را در پیش گرفته است. روسیه یکی از کشورهای مهم منطقه در حوزه سینما است که هر ساله فیلم‌های متعددی در قالب‌های گوناگون تولید و عرضه می‌کند.

دلیل سفر محمد خزاعی به کشور روسیه ارتقا مناسبات فرهنگی بویژه در حوزه سینما عنوان شده است و قرار است در این سفر چند تفاهمنامه‌ای همکاری از جمله معاون وزیر فرهنگ فدراسیون روسیه در جهت تسهیل امور سینمایی فی مابین به امضا برسد که اجرایی‌سازی این تفاهم‌ها و آغاز تولیدات مشترک برای سینمای ایران می‌تواند ظرفیت جدیدی برای افزایش تولیدات و تعاملات فرهنگی را به همراه داشته باشد.

انتهای پیام/ 121

این مطلب به صورت خودکار از این صفحه بارنشر گردیده است

بازگشایی فرصت‌های جهانی برای سینمای ایران در تعاملات منطقه‌ای

بازگشایی فرصت‌های جهانی برای سینمای ایران در تعاملات منطقه‌ای بیشتر بخوانید »

استالونه: می‌خواستم راکی برای فرزندانم بماند

استالونه: می‌خواستم راکی برای فرزندانم بماند



سیلوستر استالونه خطاب به تهیه‌کننده «راکی» به دلیل حقوق مالکیت گفت: «می‌خواستم چیزی از راکی را برای فرزندانم بگذارم».

به گزارش مجاهدت از مشرق، سیلوستر استالونه خطاب به تهیه‌کننده «راکی» به دلیل حقوق مالکیت گفت: «می‌خواستم چیزی از راکی را برای فرزندانم بگذارم».

سیلوستر استالونه سخنانی را علیه ایروین وینکلر بیان کرده است که به این معناست که تهیه‌کننده فیلم‌های راکی و سری دنباله آن «کرید» سهم مالی قابل‌توجهی در این فرنچایز را از این بازیگر دریغ می‌کند.

استالونه ۷۶ ساله در اینستاگرام خود پرتره‌ای از وینکلر به عنوان یک مار چاقو زبان را به اشتراک گذاشت. این تصویر در کنار عنوانی قرار گرفت که خواستار یک «ژست منصفانه» از تهیه کننده ۹۳ ساله بود.

استالونه نوشت: «پرتره بسیار متملقانه از تهیه‌کننده بزرگ «راکی»/«کرید»، ایروین وینکلر، از یکی از بهترین‌های کشور. «بعد از اینکه ایروین برای بیش از ۴۷ سال «راکی» و اکنون «کرید» را در اختیار دارد، من واقعاً دوست دارم حداقل مقداری [از] آنچه که از حق و حقوقم باقی مانده است، برای فرزندام پس بگیرم. آیا موضع آقای۹۳ ساله تاکنون منصفانه بوده است؟»

استالونه: می‌خواستم راکی برای فرزندانم بماند

استالونه در سال‌های اخیر در مورد عدم مالکیتش بر دنباله‌های محبوب فیلم «راکی» ابراز ناامیدی کرده است. اگرچه او در اکران اول «راکی» که در سال ۱۹۷۶ با بودجه یک میلیون دلاری ساخته شد و ۲۲۵ میلیون دلار درآمد گیشه را ازآن خود کرد و تمامی حق و حقوق مادی خود را از درآمد این فیلم کسب کرد، اما او نسبت به حق مالکیتش بر فیلم‌های دنباله راکی ناراضی بوده و تهیه‌کننده را به بی‌عدالتی متهم می‌کند.

استالونه: می‌خواستم راکی برای فرزندانم بماند

راکی (Rocky) یک فیلم درام و ورزشی آمریکایی ساخته شده در سال ۱۹۷۶ به کارگردانی جان جی. آویلدسن و نویسندگی سیلوستر استالونه است که نخستین فیلم از مجموعه فیلم‌های راکی است.

راکی یک موفقیت بسیار بزرگ در گیشه بود. فیلم در حالی به فروش ۲۲۵ میلیون دلاری دست یافت که تنها ۱ میلیون دلار بودجه ساخت آن بود. فیلم در زمان اکران نقدهای مثبتی دریافت کرد. بسیاری از منتقدان از جمله راجر ایبرت، فیلم را از جنبه‌های مختلف ستایش کردند. در چهل و نهمین دوره جوایز اسکار، فیلم در سه رشته بهترین فیلم، بهترین کارگردانی و بهترین تدوین برنده جایزه اسکار شد.

منبع: فارس

این مطلب به صورت خودکار از این صفحه بارنشر گردیده است

استالونه: می‌خواستم راکی برای فرزندانم بماند

استالونه: می‌خواستم راکی برای فرزندانم بماند بیشتر بخوانید »