فرهاد آئیش

«موسی کلیم‌الله» ۳۰ میلیاردی شد

«موسی کلیم‌الله» ۳۰ میلیاردی شد



میزان فروش فیلم سینمایی «موسی کلیم‌الله (ع): به وقت طلوع» به کارگردانی «ابراهیم حاتمی‌کیا» به ۳۰ میلیارد تومان رسید.

  • راحتیران - استیکی سایت

به گزارش مجاهدت از مشرق از روابط عمومی پروژه، فیلم سینمایی «موسی کلیم‌الله (ع): به وقت طلوع» جدیدترین ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا به تهیه‌کنندگی سیدحمود رضوی و محصول سیما فیلم که به عنوان یکی از آثار اکران نوروز ۱۴۰۴ از ۸ اسفندماه سال گذشته روی پرده سینماها رفته است، تاکنون ۳۰ میلیارد تومان فروش داشته و حدود ۴۰۰ هزار نفر به تماشای آن نشسته‌اند.

این فیلم در حالی ۴۰۰ هزار مخاطب جذب کرده است که سال گذشته مجموع مخاطبان همه فیلم‌های اکران نوروزی به غیر از تمساح خونی تا پایان تعطیلات عید به این تعداد نرسید.

براساس این آمار «موسی کلیم‌الله (ع): به وقت طلوع» تاکنون پرفروش‌ترین فیلم غیرکمدی سال ۱۴۰۴ محسوب می‌شود.

پخش و تبلیغات این فیلم سینمایی با استقبال گسترده‌ای در چهل‌وسومین جشنواره فیلم فجر روبه‌رو شد و بیشترین سیمرغ و مخاطب را در این دوره از جشنواره به خود اختصاص داد.

مریلا زارعی، علیرضا کمالی، بهنام تشکر، بهاره کیان افشار با حضور فرهاد آئیش؛ همچنین شکیب شجره، مریم سرمدی، طوفان مهردادیان، مسعود رحیم‌پور، کامبیز امینی، بهار نوحیان و بازیگران کودک گندم شیخی و دلسا محمدی نقش‌آفرینان این فیلم هستند.

فیلم سینمایی «موسی کلیم‌الله (ع)» روایتگر داستان تولد حضرت موسی(ع) است.

این مطلب به صورت خودکار از این صفحه بارنشر گردیده است

«موسی کلیم‌الله» ۳۰ میلیاردی شد بیشتر بخوانید »

۳ کمدی و ۲ حضور پژمان جمشیدی در گیشه نوروز

۳ کمدی و ۲ حضور پژمان جمشیدی در گیشه نوروز



گیشه نوروزی امسال میزبان ۳ فیلم کمدی است که پژمان جمشیدی در ۲ فیلم آنها یعنی «دایناسور» و «کوکتل مولوتف» ایفای نقش می‌کند.

  • راحتیران - استیکی سایت

به گزارش مجاهدت از مشرق، تلاقی ماه رمضان با اکران نوروزی، بیش از هر زمان دیگری ترکیبی متفاوت در اکران را می‌طلبید. ترکیبی که با توجه تعطیلی مدارس و روزه‌داری مخاطبان، هم نیاز دانش‌آموزان را پاسخ دهد و هم فضای متفاوتی را برای مخاطبان فراهم کند.

با توجه به اقبالی که از فیلم «موسی کلیم‌الله» در جشنواره فیلم فجر صورت گرفت، پیش‌بینی می‌شد این فیلم در ترکیب‌ اکران نوروزی قرار بگیرد. آخرین ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا به کودکی حضرت موسی (ع) می‌پردازد و با طراحی‌صحنه استودیویی می‌تواند یکی از متفاوت‌ترین فیلم‌های اکران نوروزی امسال باشد.

این فیلم به دلیل بهره‌گیری از فناوری ساخت مجازی که بخش‌هایی از آن در تیتراژ فیلم پس از نمایش در برج میلاد به نمایش گذاشته شد، موفق شد سیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه و بهترین جلوه‌های ویژه را از آن خود کند. همچنین فرهاد آئیش که در یکی از نقش‌ها در سکانس کوتاهی در نقش خواب‌گذار فرعون در این فیلم حضور داشت، توانست سیمرغ بلورین بهترین بازیگر مکمل مرد را دریافت کند.

۳ کمدی و حضور دوبل پژمان جمشیدی در گیشه نوروز؛ کدام «پیشمرگ» می‌شود؟ نمایی از «کوکتل مولوتف»

امین حیایی، حامد بهداد و پژمان؛ یک مثلث طلایی برای گیشه

هرسال فیلم‌های کمدی جزء جدایی‌ناپذیر اکران نوروزی‌ هستند. امسال نیز سه فیلم در این ترکیب قرار دارند که از قضا هیچ‌کدام در جشنواره فیلم فجر نمایش داده نشده‌اند. با آنکه انتظار می‌رفت از میان ۴ کمدی حاضر در فجر۴۳، یک یا دوم فیلم در ترکیب اکران نوروزی جای بگیرند اما این اتفاق نیفتاد و از طرفی قرار نگرفتن هیچ‌کدام از کمدی‌ها در آرا تماشاگران مردمی نیز نکته قابل‌تاملی بود که از روز اول اعلام آرا درباره آن صحبت می‌شد.

با این اوصاف، امسال سه کمدی «عینک قرمز»، «کوکتل مولوتف» و «دایناسور» در نوروز اکران می‌شوند. واکنش‌های متفاوت درباره حضور پرتکرار پژمان جمشیدی راه به جایی نبرده و این بازیگر امسال، نه با یک فیلم، بلکه با دو کمدی «دایناسور» و «کوکتل مولوتف» راهی گیشه نوروز می‌شود. «دایناسور» آخرین ساخته مسعود اطیابی کارگردان «تگزاس۳» است که امسال پس از «هفتادسی» دومین فیلم پرفروش سال لقب گرفت.

در این فیلم زوج پژمان جمشیدی و امیر جعفری برای اولین بار کنار هم قرار می‌گیرند تا جعفری پس از تجربه «هاوایی» با امین حیایی و «اکسیدان» و «چهار انگشت» با جواد عزتی، ترکیب متفاوتی را کنار جمشیدی رقم بزند و حال و هوای متفاوتی به گیشه ببخشد.

دیگر کمدی امسال که از فجر۴۲ گمانه‌زنی‌ها برای اکران آن آغاز شده بود، «کوکتل مولوتف» به کارگردانی حسین امیری دوماری است. دوماری از فرمول برنده گیشه یعنی ‌کمدی‌های نوستالژیک، بهره گرفته و «کوکتل مولوتف» را با همان ترکیب کارگردانی کرده است. احمد رفیع‌زاده، نویسنده این اثر نیز نویسندگی کمدی‌های نسبتا پرمخاطبی چون «خوابم می‌آد» و «دختر شاه پریون» برعهده داشته است.

«کوکتل مولوتف»، دو وزنه قدرتمند دیگر در کمدی یعنی امین حیایی و احمد مهرانفر را هم کنار جمشیدی قرار داده تا مخاطب را به هر طریقی برای دیدن فیلمش جذب کند. دوماری، اولین کار مستقل خود از پدرام پورامیری را کارگردانی کرده؛ پورامیری نیز «صددام» را با ترکیب رضا عطاران و عباس جمشیدی‌فر به فجر۴۳ آورده بود.

«عینک قرمز» آخرین دستاویز گیشه نوروز برای جذب مخاطب کمدی‌هاست. این فیلم پروانه نمایش خود را همزمان با «تگزاس۳» در اردیبشهت ماه امسال دریافت کرده بود و به نظر می‌رسد دنبال فرصتی بود تا جایی در اکران امسال پیدا کند. حسین مهکام کارگردانی این اثر را برعهده دارد و حامد بهداد پس از «مفت‌بر» که امسال اکران شد، کمدی دیگر به کارنامه خود و گیشه ۱۴۰۳ اضافه می‌کند.

۳ کمدی و حضور دوبل پژمان جمشیدی در گیشه نوروز؛ کدام «پیشمرگ» می‌شود؟ نمایی از «رها»

زمین بازی آماده برای «رها»/ «پیشمرگ» به ماراتن اصلی پیوست

اتفاق جدیدی نیست که فیلم برگزیده مخاطبان در جشنواره فیلم فجر، راهی گیشه نوروزی شود. امسال «پیشمرگ» به‌رغم پیش‌بینی‌های منتقدان با اختلاف کمی نسبت به «رها» به عنوان فیلم برگزیده مخاطبان معرفی شد. اتفاقی که حواشی زیادی نیز به دنبال داشت و با وجود اعلام آمادگی مسئولان سیمرغ مردمی، همچنان آمار تفکیک آرا و بلیت‌های خریداری شده، با جزئیات رسانه‌ای نشده است.

با این همه «پیشمرگ» که برشی از زندگی شهید سعید قهاری است، به کارگردانی علی غفاری تنها فیلم دفاع مقدسی گیشه نوروزی است که انتظار می‌رود با توجه به برگزیده‌شدن توسط تماشاگران در فجر۴۳، به فروش خوبی در گیشه دست پیدا کند.

تعطیلی مدارس فرصت خوبی است تا گیشه به واسطه حضور کودکان و نوجوانانی که برای تماشای «بامبولک» و «پسر دلفینی۲» می‌آیند، رونق بگیرد. محمد خیراندیش و محمدامین همدانی امتحان خود را در سری نسخت «پسر دلفینی» پس دادند و فروش خوبی را در گیشه ۱۴۰۱ تجربه کردند. این انیمیشن که برگزیده مخاطبان در فجر امسال نیز شده بود، نمره قابل‌قبولی از منتقدان نیز دریافت کرد.

پس از نطق سعید خانی در اختتامیه جشنواره فجر و بیانیه شهاب حسینی درباره میلی بودن جوایز جشنواره و انتخاب هیات داوران، همه چیز برای مخاطبان فراهم شد تا نسبت به اعلام نام «رها» در میان فیلم‌های نوروزی گوش تیز کنند. «رها» تنها درام اجتماعی اکران نوروزی امسال است که با توجه به حضور شهاب حسینی و نظر مثبت منتقدان در جشنواره، پیش‌بینی می‌شود با اقبال خوبی در گیشه مواجه شود.

منبع: ایرنا

این مطلب به صورت خودکار از این صفحه بارنشر گردیده است

۳ کمدی و ۲ حضور پژمان جمشیدی در گیشه نوروز بیشتر بخوانید »

«موسی کلیم‌الله»؛ عبور از نیل سینمای سنتی

«موسی کلیم‌الله»؛ عبور از نیل سینمای سنتی



ابراهیم حاتمی‌کیا پس از پنج سال با موسی کلیم‌الله به جشنواره فجر بازگشته است.

به گزارش مجاهدت از مشرق، ابراهیم حاتمی‌کیا پس از پنج سال با موسی کلیم‌الله به جشنواره فجر بازگشته است. فیلمی که نه‌تنها روایتی سینمایی از زندگی حضرت موسی (ع) ارائه می‌دهد، بلکه با بهره‌گیری از فناوری تولید مجازی، تلاش دارد شیوه جدیدی از فیلم‌سازی را به سینمای ایران معرفی کند.

ابراهیم حاتمی‌کیا همواره به عنوان فیلم‌سازی شناخته می‌شود که علاقه‌مند به آزمودن مسیرهای تازه در سینمای ایران است. در موسی کلیم‌الله، او علاوه بر پرداختن به داستانی حماسی و دینی، قدمی بزرگ به سمت تولید مجازی برداشته است. استفاده از LED بک‌گراند و تکنیک‌هایی که تا حدی یادآور روش‌های به‌کاررفته در آثاری چون The Mandalorian هستند که البته فاصله معناداری با این سبک فیلم‌ها دارد، از تغییر رویکردی اساسی در سینمای ایران خبر می‌دهد. این فناوری علاوه بر کاهش هزینه‌های سنگین دکور، امکان بازآفرینی صحنه‌های عظیم تاریخی را با جزئیات بیشتر فراهم می‌کند. اما سؤال اینجاست که آیا این تکنیک در موسی کلیم‌الله توانسته به کیفیت بصری و روایت فیلم کمک کند یا صرفاً تلاشی نیمه‌کاره باقی مانده است؟

این فناوری که به Virtual Production (تولید مجازی) شهرت دارد، با استفاده از نمایشگرهای LED عظیم، محیط‌های دیجیتال را در پس‌زمینه صحنه ایجاد می‌کند و جایگزین پرده سبز (Green Screen) شده است. پیش از ورود نمایشگرهای LED به فیلم‌سازی، صنعت سینما برای خلق جلوه‌های بصری از پرده سبز استفاده می‌کرد. اما این روش محدودیت‌هایی از جمله نیاز به نورپردازی دقیق، دشواری هماهنگ‌سازی رنگ‌ها و نیاز به پردازش پس‌تولید پیچیده داشت. با ظهور فناوری LED، فیلم‌سازان توانستند در لحظه محیط‌های دیجیتالی را با دقت بالا نمایش دهند و تعامل طبیعی‌تری میان بازیگران و پس‌زمینه ایجاد کنند.

یکی از مهم‌ترین پروژه‌هایی که به‌صورت گسترده از این فناوری استفاده کرد، سریال The Mandalorian (۲۰۱۹) از دنیای Star Wars بود. این سریال توسط شرکت Lucasfilm و با همکاری ILM (Industrial Light & Magic) تولید شد. آن‌ها استودیوی ویژه‌ای به نام StageCraft توسعه دادند که با استفاده از دیوارهای LED عظیم، محیط‌های فضایی و بیابانی را بدون نیاز به فیلم‌برداری در لوکیشن‌های واقعی ایجاد کرد. این فناوری نه‌تنها کیفیت تصاویر را ارتقا داد، بلکه فرآیند تولید را نیز سریع‌تر و مقرون‌به‌صرفه‌تر کرد. در این روش نور ساطع‌شده از نمایشگرهای LED به بازیگران و اشیا می‌تابد و تأثیر آن واقعی‌تر از پرده سبز است همچنین به دلیل عدم نیاز به حذف پرده سبز، فرآیند ویرایش و جلوه‌های ویژه سریع‌تر انجام می‌شود. اما باید توجه داشت که برای استفاده از این روش نیاز به نمایشگرهای بسیار باکیفیت و گران‌قیمت و تیم فنی متخصص برای مدیریت سیستم‌های پیچیده وجود دارد که هنوز در کشور موجود نیست.

ورود این فناوری به سینمای ایران با فیلم موسی کلیم‌الله ابراهیم حاتمی‌کیا یک گام رو به جلو محسوب می‌شود. هرچند که این تکنولوژی در ایران هنوز در مراحل ابتدایی است، اما اگر به درستی توسعه یابد، می‌تواند هزینه‌های سنگین دکورسازی را کاهش داده و تولید آثار حماسی و تاریخی را تسهیل کند. در نهایت، فناوری LED آینده فیلم‌سازی را تغییر داده و به فیلم‌سازان امکان خلق جهان‌های شگفت‌انگیز را با هزینه کمتر و کیفیت بالاتر می‌دهد. آیا سینمای ایران می‌تواند از این موج جهانی بهره ببرد و وارد دوران جدیدی شود؟

فقدان تمرکز در روایت

اما فیلم موسی کلیم‌الله در روایت بخش‌های مختلف زندگی حضرت موسی تلاش می‌کند گستره‌ای از وقایع تاریخی را پوشش دهد، اما همین تعدد وقایع باعث شده که برخی سکانس‌ها فاقد تمرکز لازم باشند. به‌ویژه در بخش‌هایی که داستان به لحظات تأمل‌برانگیز و دیالوگ‌محور متمایل می‌شود، ریتم فیلم کند شده و دیالوگ‌های طولانی باعث کاهش تأثیرگذاری روایت می‌شوند. این مسئله شاید در نسخه سریالی که قرار است در آینده پخش شود، قابل هضم باشد، اما برای یک فیلم سینمایی، موجب کاهش درگیری احساسی مخاطب با اثر شده است.

«موسی کلیم‌الله»؛ عبور از نیل سینمای سنتی

در بخش بازیگری، فیلم ترکیبی از اجراهای موفق و برخی بازی‌های اغراق‌آمیز را ارائه می‌دهد. مریلا زارعی در نقش مادر حضرت موسی یکی از نقاط قوت فیلم است که با اجرای احساسی و کنترل‌شده‌اش، تأثیر عاطفی لازم را به فیلم اضافه کرده است. در مقابل، بازی شکیب شجره در نقش فرمانده نگهبانان و فرهاد آئیش در نقش خواب‌گذار فرعون، به دلیل اغراق در بیان و حرکات، گاهی حالتی ناخواسته کمدی به خود می‌گیرند. این سبک بازی ممکن است برای یک سریال تلویزیونی مناسب باشد، اما در مدیوم سینما، از حس واقع‌گرایی فیلم کاسته و تماشاگر را از فضای جدی داستان خارج می‌کند.

یکی از دستاوردهای مهم موسی کلیم‌الله، فراهم کردن بستری برای ورود سینمای ایران به تولیدات مجازی است. هرچند فناوری به‌کاررفته در این فیلم هنوز با استانداردهای جهانی فاصله دارد، اما نشان می‌دهد که سینمای ایران به‌سمت کاهش هزینه‌های تولید آثار تاریخی و بهره‌گیری از تکنولوژی‌های مدرن حرکت کرده است. بااین‌حال، نبود نیروی انسانی متخصص و کمبود تجربه در این زمینه، موجب شده که برخی صحنه‌ها از نظر جلوه‌های ویژه و ترکیب پس‌زمینه‌های دیجیتالی، کمی مصنوعی به نظر برسند. که البته پی بردن به این موضوع نیاز به دقت زیادی دارد.

در مجموع، موسی کلیم‌الله را می‌توان تلاشی جسورانه از سوی حاتمی‌کیا برای ورود به عرصه‌ای جدید در سینمای ایران دانست. فیلم از نظر تولید و تکنولوژی، گامی رو به جلو محسوب می‌شود، اما همچنان در زمینه‌های روایت، ریتم و بازیگری با چالش‌هایی روبه‌روست. اگر این اثر به عنوان یک تجربه اولیه در نظر گرفته شود، می‌توان امیدوار بود که سینمای ایران در پروژه‌های آینده، با تکمیل این روش‌ها، به استانداردهای بالاتری در تولیدات مجازی دست یابد.

منبع: تسنیم

این مطلب به صورت خودکار از این صفحه بارنشر گردیده است

«موسی کلیم‌الله»؛ عبور از نیل سینمای سنتی بیشتر بخوانید »